我已看了這戲兩日，卻很久都未能整理思緒去寫。不能整理思緒的主要原因是我不敢肯定自己是否看得明白。明白有兩種層次，第一種是能不能跟上劇情，了解整套戲發生的是什麼的一回事。另一種是明不明白導演想表達的思想和哲理。若果其中有一種層次是自己不明白、不理解的，在寫作期間會顯得困難。所以我以兩天時間整理自己的思緒，發覺其實《再生號》與兩個層面亦不算難明，一切都只是韋家輝的掩眼法，讓觀眾看得一頭霧水，不知所云。有很多網友都說看不明白，不知所云。其實我是同意而且理解的，故事的複雜程度超乎我所想，故事主線中分拆出其他不同的故事線，再將所有故事線混合組成一套戲。正如有多重空間在這故事平行發展般，觀眾淨要分辨出那個空間是真那個空間之假便很花時間了，如何還有空去理解故事想表達什麼呢？韋家輝所寫的劇本一向都較為難明，上一套我很喜歡的《神探》亦有人說看不明白。《神探》故事架構未算複雜，只少沒有多個空間，我亦能看懂。《再生號》的故事真的複雜了，我試圖與各位一起理解。當然以下段落會透露劇情，請各位注意。
其實真實的空間只有一個，就是那個一宗車禍奪去了爸爸(劉青華飾)性命只剩下老婆和子女的空間，女兒湯樂兒想令媽媽擺脫失去至親的傷心狀能而寫小說，隨後不幸地媽媽和弟弟因一次意外死去，她寫小說以慰藉自己。除了這個空間之外，其他空間都可視為湯樂兒的小說情節，所以整個故事其實不難理解。首先第一個衍生空間是爸爸沒死的空間，而老婆子女卻死掉。這個空間的爸爸和現實湯樂兒的糟遇相同，是現實的寫照。而第二個衍生空間是於第一衍生空間爸爸寫小說的情景，借寫小說來一家團聚，杼發思念。換句話說，小說裡有小說。第三衍生空間是由於現實生活的媽媽和弟弟死掉，湯樂兒寫自己能代替他們死去，所以媽媽和弟弟翻生而湯樂兒死掉。由於第一衍生空間的爸爸是湯樂兒現實生活的寫照，所以照顧他的菲傭也死去，其後樂兒太過想念爸爸而想去照顧爸爸而在這個空間應徵家務助理。由於爸爸在這空間失去了親人，亦寄望能以自己性命去換取親人的性命，所以同時進入第三空間，亦同時見到死去的女兒和遇上看不見又觸不到的媽媽和兒子。其實看到這裡我也開始混亂勉強跟得上 (可能是自以為跟得上)，而去到最後當所有空間重壘時，一切簡單的看都只是現實樂兒的小說情節，小說裡的她卻無法承受失去至親的痛苦而自殺，亦是一種對情感的渲洩，從而了解生命明白人生，所以寫作是慰藉她自己的心靈。而現實失去至親的她雖然不願面對失去至親，希望能代替三人死去，但由於從創作裡她了解到生命的可貴，最後擺脫心魔，明白死不一定是終結，也可以是開始而選擇活下去。
其實我已盡力的理解到後來也開始混亂起來，若果有讀者能清楚了解，歡迎指點一下。但以劇情層面來看，韋家輝的確玩得太過複雜。85分鐘內想觀眾能理解清楚這樣複雜的劇情基本上是不可能的任務，三個空間已夠多，還要再衍生出兩個不同空間再混合重疊，試問觀眾如何去理解呢？當觀眾理解不了，還不是一樣說這是一套差的作品。其實觀眾要先明白電影劇情，才可理解背後思想，而這戲的超複雜結構相信沒多少觀眾能完全弄清而沒有混亂。我會認為這是一個非常有玩味和創新的劇本，相信敢玩這樣的劇本的導演，在香港沒多少人。但韋家輝亦同時走火入魔，忽略了本地群眾能否理解劇本，變相減低《再生號》的意義。韋家輝的劇本很多都很有趣，反思空間亦大，但有趣的劇情結構比較像是在滿足自己而非滿足觀眾。始終戲並不是給編導一個人看，而是要給全世界的人看，若果劇情結構太複雜也會影響訊息的傳送，我相信以韋家輝的能力，創作一個有趣味、易明、同時意義非凡的劇本並不困難，我亦期待他能有此類劇本出現。而用如此複雜的結構包裝的訊息只是很簡單，就是叫人放開。帶出人死不能復生，但死不一定是終結，還可以是開始的佛家哲學理念。的確，執著於過去亦太不切實際，人永遠會活於思念裡，當你想時其實他便存在。只是存在模式分別是實實在在的還是捉不到的，但肉體捉不到，思念的精神卻長存。所以放開是快樂開心的基本動作，做人必需懂得不在執著和放開。此戲特技不算好看，其中陰間的特技更屬低成本製作，品質都頗劣質。尤幸一場撞車戲為此片特技挽回一些分數，但特技方面不算可觀。
演員方面亦未見出眾，劉青雲未能自然地展露盲人的感覺，變了較刻意造作，此戲表現的確只是一般，都頗為失望。飾演女兒的閰清感覺較為自然，痛失親人的情感亦算到位，若有更多機會將來必更成熟。兩童星表演不過不失，純把戲演出來，童星不能要求太高。林熙蕾的表現清新舒服，全片演得最自然的是她，看得最舒服的也是她。整體來說，這劇本的創意度和玩味都爆燈，個人來說十分喜愛。但過份複雜的結構亦突顯韋家輝沒有考慮觀眾的接收能力。始終戲的對象是觀眾，如何使觀眾明白也影響觀感分數，這劇本於這方面的確有待改進。演員表演合格但未到水准，只屬不過不失；而特技亦不見高質素；唯獨主題表達尚算清晰易明，亦蠻有教育鼓勵意味。這戲可以一看，但亦不要抱太大期望，否則可能會失望。
